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叔叔偷玩侄女 港台追看陆剧，有东谈主老泪纵横，有东谈主说是罪与罚和哀与乐
文︱郭一鸣
王家卫握导的电视剧《似锦》今晚在翡翠台播出临了一集，追看这部剧集的不雅众可能会感到失意，好友L密斯是其中之一，她昨天在报纸专栏中表示每天晚上九点半乖乖坐在电视机前恭候《似锦》“怒放”，身为半个上海东谈主，看得亲切又插足。 L密斯在文中提到上海籍的新党前主席郁慕明老先生和那位四岁离开上海到台湾的八十岁孙老师“流着热泪追剧”，过了今晚，似锦开尽，曲终东谈主散，也许这两位老东谈主需要一段技艺才略走出剧情。 两周前笔者在本栏谈不雅看《似锦》的感受，引起好几个一又友的共识，L密斯是其中一个叔叔偷玩侄女，旧共事F兄是另一个，他描摹《似锦》是一部极富上海滩格调的电视剧，而算作一个村生泊长的香港东谈主，他不雅看此剧“另有一番味谈”。L密斯和F兄一辞同轨提到“上海滩”三个字，L密斯更指《似锦》与八十年代初推出的另一部港剧《上海滩》“一样王人有划时期的兴味兴味”。不外，后者请问民国初年的上海滩故事，诚然故事很精彩，但毕竟比和平饭铺更老。而前者讲的是九十年代初修订灵通的上海，四十岁以上的中国东谈主王人很熟练这个时期配景，不错从剧中看到我方，轻佻我方熟练的东谈主和事。至于两位东谈主在台湾的沪籍老先生在剧上看到我方童年，那又是另外的故事。地谈从现实兴味兴味的角度，我认为《似锦》更胜一筹。
我更思拿另一部电视剧来和《似锦》作相比。琢磨易经多年的F兄说，《似锦》最感动他的金句是胡歌的“红运的列车从来不会提前报站，到了只可各奔远景”。 这句糜掷哲理的台词，让我思起另一部内地电视剧《东谈主世间》雷佳演唱的主题曲：“草木会发芽，孩子会长大，岁月的列车不为谁停驻。红运的站台，世态炎凉，王人是一瞬。东谈主像雪花一样，飞很高又溶解”。一个是红运的列车、一个是红运的站台，列车总要泊岸站台，两部剧集王人很优秀很受接待，但格调各有千秋。 《东谈主世间》的技艺跨度长达半个世纪，从东北六十年代末写到修订灵通一直到十八大之后，有史诗性声势。《似锦》则聚焦九十年代初死灰复燃的上海滩，以九二年元旦和九四年元旦为经，以两个最主要场景和平饭铺和黄河路至真园为纬。两部剧集王人讲红运，王人效力阐发东谈主性，王人有热烈的时期性。 我的嗅觉是，王家卫不脱生意实践，不雅赏性强，俊男好意思女目不暇给，金句对白令东谈主击节。而梁晓声演义改编的影视作品，老是催东谈主泪下。两年前在疫情技艺追看《东谈主世间》，情节感东谈主、没衷一是，每当雷佳深千里的歌声响起，王人忍不住鼻酸。
以两剧中晦气的东谈主物红运为例。《似锦》有三个东谈主因炒股票失败自尽：小股民发哥、金好意思林餐厅的金雇主，还有大炒家A先生（A先生的翻腾式跳海动作过于夸张，是全剧未几的症结之一），金雇主还包了女做事生小江西作念小三，这是典型的九十年代初上海滩式的悲催故事，就在他们因发家梦碎而轻生的差未几统一技艺，轻佻稍为早几年，《东谈主世间》中的下岗工东谈主孙赶超身患重病，得知犬子考上大学，为免连累妻儿，灰心卧轨自尽。孙赶超是因求生无助一时思不开走上末路，和发生在上海滩的求财自尽悲催，性质人大不同，但两剧的这些悲催故事一样具有真切的现实性。要是说《似锦》几个悲催东谈主物是因逐利而丧命，东谈主为财死，不雅众只怕是唏嘘多于痛惜。《东谈主世间》孙赶超的悲催则是鸟为食一火，是东谈主性辞谢濒临泼辣现实的灰心，他的红运和结局，不雅众很难不受感染。这些千里重的故事，令咱们对这个大时期愈加心胸感德。 F兄对两剧相比有专有的成见。他说：“《东谈主世间》的出色之处，是对伦理与东谈主性的描写迥殊细密，每个时期的疏忽，王人由剧中的扮装当然接驳，绝不矫强，就像是咱们身边意志的东谈主，一同走过东谈主生的不同阶段，是生活与生涯的势必抵挡。《似锦》阐发的恒久是剧中东谈主、戏中物，是演义中的扮装。诚然描写了一个伏击拐点的时期红运，但总令东谈主认为照旧在看明星演戏，吃力感染力。《似锦》说的是罪与罚，《东谈主世间》说的是旱苗得雨的哀与乐。” 我思补充一句：不论罪与罚、哀与乐，最令东谈主品尝的是岁月，最令东谈主感叹的是红运。