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十方兄弟与学生开房 《好久不见，武汉》：镜头下的劫后余生
作家：李雪蓓十方兄弟与学生开房
记载片《好久不见，武汉》自上线以来好评如潮，不到48小时全网播放量超2500万。这部影片并非来自某个官方媒体或驰名导演，而是由一个糊口在南京的日本东说念主竹内亮过甚创作团队拍摄创作完成。竹内亮是日本NHK前导演，疼爱拍摄记载片，连年来一直在拍摄系列记载片《我住在这里的情理》，辛勤于中日两国的文化疏导，奋发拍出番邦东说念主眼中的中国，并向全国先容中国。
早在3月，他就在短片《南京抗疫实录》中记载了南京市的防疫近况。外来者视角的呈现、双语字幕的留神制作，使这部短片在网上获利了激烈回响。而拍摄解封后武汉的长片计算则从5月运转筹划，在6月底赶紧制作完成并上线。影片收受了疫情技艺糊口在武汉的10个东说念主，来辞别回报不同行状对当地疫情的见证，及疫情下他们责任和糊口的变化。如导演所说，这部影片的最大神往即是记录下刻下的武汉，时效性与记录历史的神往恰是一部记载片最应具备的因素。
导演对现实的介入
与很多单纯不雅察现实与袒护导演意图的记载片不同，《好久不见，武汉》最权贵的特色即是导演本东说念主出镜，并以主办东说念主的变装彩和整部影片。他不仅在片头直言这次行程的主见，在片中成功与被采访者交谈十方兄弟与学生开房，还屡次以后期旁白的表情对镜头前的事件加以阐释。这一系列反惯例与杂糅的进展表情，使这部影片具有新闻的质感。导演的责任状态如前哨记者在事发地采访，兼具粗疏、真实与赶紧的特色，又具备访谈节主见深度，对拍摄对象一天的跟拍使得本片的素材不仅仅浮于名义的旁不雅，而是对他们糊口状态的切身感受。影像上，还效法了当卑鄙行的vlog特色。松驰的拍摄氛围、解放捏拍的影像立场、经常与屏幕前不雅众的互动，都切合了当下年青东说念主的喜好。
这些特色能让浩荡不雅众对影片产生认可感，不仅认可导演的立场，更能对片中东说念主物的糊口无微不至。影片中的每一个东说念主物都是水灵和亲切的，他们是只为收回食材资本的日料店雇主，是不舍得拆掉我方店面的手工店主，是看上去乐不雅积极但说起疫情就难忍泪水的照顾，是胖了十五公斤且外公感染新冠病毒蚀本的病院前台……他们和户部巷里卖小吃的小贩、打着赤膊在街头吃饭的老东说念主、准备横渡长江的渡江队一皆，构成了最真实的武汉。每一个糊口在武汉的东说念主，让武汉日渐收复欲望，导演来到他们之中，带咱们闻到了这个城市的炊火。
他者观念下的武汉
胖子行动队在线观看44对于影片拍摄对象的收受与素材的弃取，导演直言：“我的法式是番邦东说念主念念看的。”如过往所秉持的理念，导演制作与拍照相片的主见是向全国先容中国。他本东说念主试图通过记载片这一最为成功与天的确形式让中国除外的东说念主清醒这片地皮，用真实摒除偏见。在《好久不见，武汉》中，导演展示了动作番邦东说念主身在当下武汉的真实现象，且出乎预念念地莫得遇到预念念中的重重终端。
诚然，动作一部只拍摄了十天、每天更换一个被采访者的影片，主创难以和拍摄对象设立更为深层的揣摸，导演自己的文化水平、身份属性也导致本片难以的确长远最底层寰球的糊口。诸如拍摄对象大都是城市中产、拍摄者未对武汉东说念主民的不幸无微不至、影片并未涉及最中枢的社会问题等质疑亦存在。动作一个持照相机的外来者，以他者观念看待疫情爆发中心的视角在所不免，但导演的亲和与善意让影片荒谬猎奇，呈现了艰辛的东说念主文关怀。
他用镜头给武汉祛魅，第一站就来到了华南海鲜市集，还采访了疫情爆发前期一直待在市集的小贩，用镜头及当事东说念主的亲自资格告诉不雅众华南海鲜市集的近况。这不光是番邦东说念主最暄和的问题，亦然大大批国东说念主念念看的，是已有的宣传片和新闻里较少展现的执行。从饮食角度切入也显现了极为诚笃的亲民姿态，这让本片的影像荒谬了国族与意志形态，当照相机干涉糊口，无论外来者已经当事东说念主都会为影像动容。
诚然咱们与导演通常，靠近遇到了重荷灾难的武汉，彻首彻尾都仅仅旁不雅者，但咱们至少能让我方不健忘。影像能帮咱们记录寥落的历史，追想逝去的东说念主生。举例，武汉一家民营病院的前台庄园，因疫情失去了外公。她说：“我念念把这个事情记录下来，因为我怕我方有一天会忘了，我不念念忘。”这能够是导演拍摄这部记载片的初志，亦然他念念通过影片传达的立场。
（作家系中国传媒大学戏剧与影视学院推敲生）十方兄弟与学生开房