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叔叔偷玩侄女 周迅：别用“天才”之名扼杀她的发奋
叔叔偷玩侄女叔叔偷玩侄女 周迅在《功勋》中
《功勋》之《屠呦呦的礼物》里，由周迅演出诺贝尔医学奖得主、中医药科技创新的优秀代表屠呦呦，这个选角让东谈主先是就怕，继而又合计在原理之中。
导演郑晓龙先容说，《功勋》的演员采选有四个要求：一德艺双馨，二形神兼备，三演技高妙，四邀功勋本东谈主欢跃。其实这些老同道，关于谁是明星、谁是演员都没成见。屠呦呦传奇周迅来演我方，问“哪个是周迅”，她犬子在足下说，周迅来演太棒了。能取得功勋东谈主物的家东谈主首肯，也殊为不易，起初阐明周迅社会形象很正面，其次亦然对她业务才略的认同。从播出成果来看，周迅除了追求形似，如故把更大的元气心灵放在酷似上，一心扑在科研上有些不谙世事的屠呦呦身上那股圣洁，跟多年来一心钻研演出的周迅确有共通之处。
周迅在《你好，之华》中
本年46岁的周迅是中国一线女演员中的一个异类，在许多东谈主都忙于成为斜杠明星，将跨行业筹谋得有声有色的本事，多年来她一直专注的唯唯一件事——演出。演出除外的事情，她似乎都不太在行也不太注意。她恐怕是最不怕丑照的女明星了，街拍采访都敢素颜怼脸，隔三差五被拍到“头秃”“脸肿”照，而作为少小成名的名演员她似乎也并不太灾荒羽毛，她接的新导演片子不少，看起来悲惨其妙的名堂也有一些，演过的片子票房和口碑都砸过，关联词却从不会因此激勉东谈主们对她演技的怀疑。她挑选一个名堂一个扮装的原因不时不是因为这是一个看起来就会奏效的名堂，并且因为“还没界说”“有许多可能性”“想尝试”。她依然杀青了许多解放，比如丑照解放、烂片解放，比如超越年龄惊恐的解放，正如她的“著名粉丝”郝蕾专门为她撰文中所写：“她以周迅之名，解放地行走在这个世界上”。
她，依然取得了太多赞颂，即使这样，她依然是中国被低估了的女演员。
周迅在《如懿传》中
对好意思有平常的调理，因此能够丰富地讲明好意思
导演王晶也曾评价过周迅，约略真义就是外在不是极好意思的，但演技弥补了不及。王晶不合计周迅悦目，一个可能是因为他没见过周迅二八年华到双十韶华的方式。周迅自然是好意思的，并且是惊东谈主的好意思，上世纪90年代红遍寰宇的有两大挂历女郎——北瞿南周，还在艺校读书的周迅就与首代名模瞿颖皆名，印着她的挂历就好卖，不知谈抚养了若干挂历厂。大众的眼睛是雪亮的，能以销量硬数字笑傲寰宇的挂历女郎怎么可能不好意思呢？这样多年来周迅不以好意思著称，一是因为她超强的业务才略让东谈主忽略她的颜值，另一个则是因为她的好意思是独有的，如若王晶认为唯独柔媚冶艳的锻练女性是好意思的，那在他眼中，周迅如实不够好意思。好在，王晶不代表所有导演的审好意思，有许多导演认为她极好意思，绝不惜惜地用一个个大特写镜头记录下了她的惊世之好意思。
周迅在《东谈主间四月天》中
早在周迅从影之初，还莫得历练出确切属于我方的演出特色之前，她依然是中国电影第三代导演谢铁骊、第五代导演陈凯歌镜头下的小宠爱，《荆轲刺秦王》里周迅演出的盲女惊鸿一现，令东谈主过目记起，陈凯歌看着监视器里周迅的那张越特写越鲜艳的脸，真心肠惊叹她是“心灵的相通者”。
周迅在《画皮》中
好意思有许多种样态，有本事并不是一样事物不好意思，而是咱们对好意思的调理太过单调、趋同，感受好意思需要咱们有更多的设想力和包容心。《画皮》内部的小唯不好意思吗？谁说狐狸精就是肉感魅惑的呢？自然界里咱们见到的狐狸明明就是小小的萌萌的，为什么化作主谈主形就要酿成一个饱和丰盈的女性实体呢？
周迅还演过一个艳名远播的大好意思东谈主——电影《孔子》中的南子，最近网上很火的那组周迅山野奔走图就取自这部电影。南子是春秋时期一个知名的性感妖妇朱颜祸水，那么周迅是怎么演绎这个扮装的呢？她把南子演成了一匹林间小鹿，好意思而不自知，在东谈主世间鼎力腾踊，当猎东谈主射杀一只梅花鹿时，不是因为她有什么过失，而是因为她太好意思了，好意思就是令她最终送死的原罪。周迅屡次在采访中说她最爱看动物记载片，她合计动物很好意思，真实又动东谈主。关于好意思，周迅有着平常的调理与领路，也正源于此，她关于好意思的讲明与呈现亦然丰富的。
周迅在《如若爱》中
很很鲁很很很鲁很很鲁在线视频播放天才在镜头前闪光，是因为每天的准备
提及周迅，看到最多的两个词就是“精灵”和“天才”。
天禀自然是有的，不可否定周迅具有超强的领略力与共情力，同期又具有超强的设想力与阐述力，陆川说她是一个心情沸点很低的演员，少量就能着，并且阐述又不错约束得很准确，简而言之，就是一个天生的好演员。
周迅在《射雕骁雄传》中
周迅的童年是在电影院里渡过的，当先斗争演出，周迅就是效法着电影院里我方看过的影片去讲明扮装的。一个东谈主以什么作为第一媒体来斗争世界、介入世界至极迫切，她尔后的艺术生存都会明显地带着这种媒质的特质——以体裁介入世界者永久带有明显的体裁性，而以影相或绘图斗争世界者也会永久带有强横的画面感，而周迅的童年决定了她是以电影这种媒质来领路世界、介入世界的，这也决定了她的演出从一启动就具有高度的电影性和电影化质感。
周迅在《大明宫词》中
但以天禀之名，扼杀一个东谈主奏效背后所付出的广宽发奋，显然是一种误导。周迅曾在采访中屡次暗示过，其实她也很勤奋很忙绿的，仅仅内行老是更多地把她的收获归于天禀。
周迅一直曲直常勤奋而讲求的演员，从她第一部电影弄巧成拙地进入了谢铁骊导演的《古墓荒斋》剧组等于如斯。谢铁骊导演作为与谢晋皆名的中国电影史上著名的“二谢”之一，代表作品有《早春二月》《智取威虎山》等，其对艺术的要求之高，对待艺术创作的立场之严肃严谨，在圈内是颂声遍野的，由谢铁骊导演带入影视圈这一高开端，让周迅一踏上影视演出之路就永久运行在一条正确的轨谈上。之后，她又得到了第五代导演陈凯歌的青睐，即使在莫得最终敬佩能否出演主角如意的情况下，陈凯歌依然把周迅留在了《风月》剧组，告诉她即使她演不了这个扮装，她在剧组多看多学也能获益匪浅。自然周迅最终由于年龄太小而失去了片中自后由巩俐出演的扮装，但她莫得改悔，反而把这个窒碍手脚一种鞭策与激励，愈加讲求而勤奋地西席我方的演技，她在片场不时看巩俐和张国荣演戏，向优秀的演员偷师。
周迅在《风月》中
当她进入李少红的剧组，亦师亦长者的李少红导演对她唯唯一个要求：你就什么不要想，一心把戏演好。而她尔后也一直坚执践行着这一要求，一心扑在扮装的塑造上，为了演好《橘子红了》中的秀禾，她整天穿戴金莲鞋在剧组里走，脚磨破了流血了也不愿脱下来，去感受阿谁时期的女性所遇到的身心照看。跟黄磊演到终末分散戏时，周迅干预到在片场看到黄磊就会掉眼泪，嗅觉我方跟秀禾一样“将近死掉了”。她的心念念统统放在戏上，以致戏拍已矣，她还在接洽。戏里写秀禾得知我方怀胎的本事哭了，当时的周迅怎么听李少红导演讲戏都不太阐明秀禾为什么哭。直到好几年后，李少红导演一刹接到周迅的电话，周迅说她终于知谈秀禾为什么哭了，因为她肚子里生长了一个人命，“是人命啊”，周迅真心肠感叹。好的演出，好的演员，是无绝顶的修行、修持、体认和体悟。
周迅在《橘子红了》中
每一个所谓的天才其实都必须付出广宽的发奋才调看起来绝不费力，笑剧天才葛优演笑剧自然到信手拈来，其实是源于他的每句台词都要在家里尝试出上百种不同说法，反复揣摩究竟哪一个是最好成果。郝蕾说，一个好的演员一定是灵活的，并且是诚实地对生活打开我方，去张开触角捕捉那些性射中微弱的嗅觉，会很累，但如若你想成为一个好的演员又是必须的。好的演员每天都在不雅察生活，并贮备演出素材，拍《画皮》的本事，周迅就意料自家小狗每天招待她的本事喜欢歪着脑袋，于是也歪着头去看王生，那是属于小唯抒发喜欢的方式；她醉心不雅察，有时她会找个场所坐一下昼，去看东谈主看物。准备拍《龙门飞甲》的本事，她去了一趟非洲，看着开阔大草原，看着天上云卷云舒，去体味去揣摩凌雁秋的孤独。生活里的一切都会给她灵感，一个声息、一种滋味、一张相片、一束阳光，灵感充斥在生活的每个粗放里。如若莫得每天的准备，又哪来的镜头前天才的闪光？
周迅在《李米的揣测》中
找到和扮装的通感，拓展我方的演出维度
莫得东谈主怀疑周迅的演技，但同期也莫得太多东谈主肃穆到她还在艰辛地少量点地发奋越过。从60分酿成90分，很容易被看到，而以90分为开端，哪怕将收获普及1分，都殊为不易。周迅这几年常说的话是：“我当今这个阶段，就是要再罗致，这是一个更艰辛的经过，因为你对好多东西都依然不再有簇新感了，它弗成够再浮松地打动你了。”令东谈主推动的是，她还在越过。
她原来就是解放的，如今更解放了。她从一启动就是不设限的演员，一些明星还在商讨大银幕和小荧屏之别，在周迅这里从来不存在这种分散，她在大银幕和小荧屏之间解放游走。她也莫得太多的地域特征，不管是在内地第四代、第五代、第六代导演的电影里，如故在港台导演的作品里，她都是解放的，很少有东谈主合计她很难融入。
周迅在《像雾像雨又像风》中
近几年，她又逾越了中年危险、年龄惊恐，一度她因为发现我方不再年青貌好意思了之后整天整天下哭，但哭完之后，咱们再看到的周迅就是一个统统解放的演员了。在《你好，之华》中她从容采选去演青娥张子枫的姆妈，在陈建斌导演的《第十一趟》中她演出的是窦靖童的姆妈，当一个女演员确切渡过了女性中年危险，抛开外形惊恐，她就无往而不利。《第十一趟》里周迅肿着一只眼睛，整部戏脸都油光光的，演绎一个统统覆没打扮的估客中年妇女，自然片中好演员云集，但莫得东谈主能避讳她的后光。片中她有一个吃饭时骂犬子的场景，周迅的惩处号称“神来之笔”，她骂着骂着就把手里的筷子给甩出去了，但终末还得我方从地上把筷子又捡起来，在衣服上擦了擦，不绝吃饭。这惩处来自对生活的不雅察，也出自演员的机趣，寥寥几笔这个东谈主物油腻的生活质感便跃然银幕之上，如网友评价“确实我妈本妈”。
周迅在《第十一趟》中
她从来素质，如今愈加真实。从一启动，周迅就承认我方的演出不会有什么高妙的手段，都是实打实的从心底里来。从《红处方》跟奚好意思娟演敌手戏启动，一些至极强横的心情冲突戏，她都要求真打真给，是以一些演员强调的片场真挨打，在周迅那边从来不是一个问题。
周迅在《撒娇女东谈主最好命》中
周迅的个东谈主条目至极独有，这是她出彩的场所，亦然她必将受到约束的场所，她莫得袒护，正如她我方所说的：“要素质靠近我方的内心。素质了之后，你才会莫得阻遏，如若弗成素质靠近我方，又怎么去靠近你要饰演的扮装呢？”莫得的她不会硬演，比如从始至终她身上就莫得过锻练的冶艳、世故的性感，她弗成骗我方，也弗成骗不雅众，演员必须依靠我方的自然材料来创作，这材料就是她我方的体魄条目和所有这个词东谈主的基本气质，很难有演员能超越天生条目的局限，所谓变色龙千面东谈主也不外是相对阈值较宽费事。
她作念不到，她弗成硬演，那么她会理智地去找另一条路盘旋间接或者独辟门道最终达到指标地。这既是素质，亦然一种善于念念考的聪惠。
周迅在《风声》中
她爱看记载片中动物呈现出来那种真实、自然的心情，因为它们所作念的一切都是出于天性，那么演出可不可这样呢？从东谈主物真实的天性里来。于是你就在《听风者》《风声》的演出中看到她有厚实地在作念减法，将可见的演出手段减到最少，试验一种访佛记载片式的零度演出作风，这是一种至极斗胆也至极前锋的试验。
与扮装建树有关，她渐渐逾越了从外部特征去合股，而是试图找到我方和扮装之间的通感，那条一样或重叠的通谈。“我在拍《听风者》的本事，合计一个间谍干了这样多年，她敬佩累，并且阿谁阶段我的生活也很累，我是从我方的生活中找到的嗅觉，我拍了这样多年的戏，真的很累啊。”《听风者》中她演出的地下创新者张学宁终末被杀的那段戏份，周迅的演绎斗胆而新颖，那是一个至极苛虐的场景，身份浮现后的张学宁被敌方密探用一把尖刀渐渐推入胸膛，周迅至极精细而富足线索地展现了这个创新者终末的谢幕，从颤抖到扞拒到无力到终末采选亏蚀的运谈，她闭上眼的刹那，正如周迅所蓄意的，有一种油腻的疲累感，她输了，也累了，就此长逝吧。
周迅在《听风者》中
在给外部演出手段日益作念减法的同期，她也在蛊卦新的演出谈话，比如体魄谈话。王家卫说过，跟泰西演员比起来，中国演员的体魄谈话不够丰富也不够生动，而关锦鹏导演则相比过有声片时代和默片时代明星，认为默片时代的明星由于弗成用对白演出，还由于特写镜头远少于当代演员，促使她们的体魄谈话大大优于有声片时代明星。在关锦鹏的导演作品《阮玲玉》中，他成心将有声片时代体魄谈话演出最好的张曼玉与默片时代体魄谈话演出最好的阮玲玉作念了并置对比，让她们同样呈现《神女》中的一个场景，显然阮玲玉的体魄谈话演出技高一筹。这两年，周迅在体魄谈话演出方面的拓展至极昭着，不管是《你好，之华》里中年姆妈遛狗时那松懈的轮番，如故《如懿传》里著名的“跨门槛”桥段，包括《第十一趟》里挺着假肚子模拟妊妇的那种亦真亦假的踉跄步态，她都在尝试以体魄谈话来拓展我方的演出维度。
周迅在《红高粱》中
在她主导的节目《演出者言》中周迅赐与我方的定位不是明星，以致不是演员，仅仅一个演出者，如斯圣洁而浅近。她从17岁收行到46岁，三十年钻研的都是演出的事，而当今她乐于跟同行者、自后者交流的亦然演出的事，在《演出者言》同名竹素中周迅写谈：“咱们采选了用‘专科交流’的方式来记录下这个时期里的演员们，把他们的不雅点、训诫、理念都记录下来，但愿给年青的后辈和不雅众一些演出上的共享。”她在节目中、书中素质坦率地和圈内的演员一又友们聊扮装、聊演技、聊拍摄方式，聊我方第一次出演扮装时的懵懂，也聊蕴蓄了一定演出训诫后无法芜乱我方的麻烦。“业精于勤，行成于念念”，在一个延绵接续似锦过眼的时期里，周迅为咱们示范了一种浅近而圣洁的方式，就是找到一件喜欢的事，将它一直作念下去，发奋作念到更好，并与东谈主共享，共同越过，是一件多幸福的事。
作家｜周舟（中国电影艺术筹商中心副筹商员）